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Barcelona: Cosmopolita, esnob, provinciana
-- Mario Vargas Llosa
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 Babelia
FIETTA JARQUE 16/12/2006
El director de la Documenta 12, una exposición que se realiza cada cinco años en la ciudad alemana de Kassel, explica las líneas directrices de la muestra que se realizará en 2007. Entre el centenar de creadores de todo el mundo, el único artista español invitado es el cocinero Ferran Adrià.
"Los artistas tienen celos de Ferran Adrià. Hoy día no hay nadie en España, de esa generación, que se pueda comparar con su nivel de inteligencia formal"
Tiene ademanes suaves, voz tranquila y amable, pero no teme sublevar los ánimos en el mundo del arte. Robert Buergel (Berlín, 1962) es el director de la Documenta 12, una cita quinquenal que ha marcado en cada ocasión las tendencias del arte contemporáneo y que se celebrará entre el 12 de junio y el 23 de septiembre de 2007 en Kassel. A Buergel le interesa particularmente la "educación" del espectador a través del arte, para suscitar en él las preguntas y respuestas que lo inciten a tomar parte activa en los conflictos de la sociedad actual.
PREGUNTA. Hace poco ofreció en Barcelona una conferencia titulada: ¿Qué es una exposición? ¿Cree que estamos en un momento del arte contemporáneo en el que es importante volver a las preguntas básicas?
RESPUESTA. No sólo es importante volver a las preguntas básicas del arte sino también a las de la condición humana. Hacer una exposición es algo más que mostrar el arte. Tiene que ver también con cómo te diriges al público y cómo pretendes que la gente se relacione entre sí en un espacio común donde pueden reaccionar unos con otros, o simplemente ignorarse. Yo concibo la exposición como un medio en sí mismo, por derecho propio. Necesitamos un concepto fuerte del medio para sobrepasar lo que tendemos a identificar como arte. Porque creo que es importante que lleguemos a una nueva idea de nuestro mundo que no esté enmarcado por la concepción europea-norteamericana de lo que es el arte.
P. En las últimas ediciones de la Documenta la política ha sido uno de los asuntos que más ha interesado a los comisarios. ¿Se centrará su exposición en esos asuntos o prefiere extenderse a otras áreas?
R. Depende de cómo se defina la política. Hay en el arte una noción retórica de lo político, que suele definirse a través de imágenes identificables de los conflictos. Algo que va desde los problemas entre israelíes y palestinos al hambre en África, los campos de refugiados o las minorías en Australia. Pero yo no estoy seguro de esta función retórica del arte. El elemento político debe estar en la capacidad de la exposición de envolver a la gente, de activarlos, de movilizarlos. Que empiecen a sentirse conectados con el mundo. Porque lo que suele suceder es que la gente ya está bien informada de lo que sucede y no tienes que contárselo, pero lo que no saben es cómo actuar o cómo intervenir para sentirse más próximos al proceso de la toma de decisiones. Este proceso de toma de decisiones está confinado a círculos muy cerrados, aunque sus decisiones afectan a todos. Creo que lo que tiene que hacer una exposición, especialmente si conecta a todas las regiones del planeta -porque Documenta sigue representando ese paradigma universal-, es activar a la gente a hacerse cargo de sí mismos, no de una forma egoísta o narcisista, sino como un elemento indispensable para construir la sociedad.
P. Mucha gente se sorprendió cuando eligió a Ferran Adrià para asistir a la Documenta como único artista español. Siendo un gran creador, revolucionario, pone de relieve valores como la belleza y el placer, una relación más hedonista con el arte, más que una toma del pulso de la realidad actual.
R. No creo que se deba huir de la belleza y el placer en el arte contemporáneo. Tampoco creo que su trabajo se reduzca a la búsqueda del placer y el hedonismo. Es también un desafío porque te induce a digerir cosas que apenas son identificables. Es un reto que quiero subrayar, esa dimensión única que se da en su cocina. No creo que su comida sea necesariamente "cómoda". Y para sobrellevar la extrañeza de su cocina debe haber un elemento fetichista a su alrededor. Yo me pregunto si alguien de los que acuden al restaurante de Adrià sería capaz de comerse lo mismo en una taberna de mala muerte.
P. ¿Cree que llevarían a ese cocinero a un juzgado de guardia por intento de envenenamiento?
R. Es posible. La comida apela y desafía también a la inteligencia. En las reacciones críticas del mundo del arte hacia Ferran Adrià hay un poco de celos porque hoy no hay nadie en España, de esa generación, que se pueda comparar con su nivel de inteligencia formal. Por otro lado, cuando volvemos a la noción de modernidad en Occidente hay una barrera estricta, un control de lo que se puede considerar arte y lo que no. Parece un regreso a las antiguas categorías de arte autónomo y artes decorativas. Catherine David invitó a un artista tailandés que cocinaba en la Documenta 10. A nadie le importó. Si es alguien de Tailandia o India, no importa. Pero si es alguien de nuestra santa Europa, es un problema, porque es un reto, un desafío.
P. Y es también una estrella mediática...
R. Es que Documenta no es ajena al star system, no del todo. Al final estamos exponiendo un centenar de artistas y Ferran Adrià es el único cocinero.
P.Lo global y lo local son conceptos que tienen mucho que ver con esta Documenta.
R. Sí, claro. Pero al preparar esta muestra me di cuenta de que lo global no existe. Son las grandes empresas multinacionales las que deciden cuáles son los centros. Yo prefiero hablar de deslocalización, y es cierto que nuestra exposición va a enfocar ese tipo de rutas migratorias que tienen que ver con las relaciones comerciales y culturales, pero también con una fuga de cerebros como la ola de migración europea a América en la posguerra. Mi método curatorial consistirá en seguir la ruta migratoria de la forma.
P. ¿Cuál es su concepto de modernidad?
R. Soy europeo, por lo que mi idea de la modernidad empieza con la Revolución Francesa. No trato de disimular la cultura en la que me he formado, pero también sé que Europa exportó sus sistemas durante varios siglos a través de la colonización, el comercio y todo tipo de migraciones. Ahora esos conceptos están regresando, cosa que preocupa mucho a los europeos. Tanto por lo que les resulta reconocible en ellos como por las similitudes que no les parecen tales. Mi interés en sacar a relucir estas cuestiones en torno a la modernidad tienen que ver con el deseo de dirigirme a gente de todo el planeta. Todo el mundo tiene una idea de modernidad, pero cuando juntas a esas personas te das cuenta de cuán heterogénea es esa idea y a la vez lo local que se ha vuelto la modernidad. Por eso tiene sentido hacer una exposición sobre las modernidades locales. En primer lugar porque instruye al espectador europeo sobre algo que ellos creen que poseen y a la vez ofrece un acceso a culturas que no son en absoluto modernas, pero que son parte de una confabulación moderna.
P. ¿Qué le parece la coincidencia en 2007 de las ediciones de la Bienal de Venecia, la quinquenal Documenta de Kassel y los Proyectos escultóricos de Münster, que se realizan cada diez años?
R. Será interesante ver qué aportan esas tres importantes exposiciones en lo que se refiere a formatos de exhibición. Será una gran oportunidad de decir: basta, hagámoslo de otra manera. La Documenta tiene un público mayoritariamente alemán, que no va a Venecia, muy pocos a Münster. Es la única muestra de arte contemporáneo que ven, es gente que por tradición va cada cinco años. Para el mundo del arte será excitante, pero para nuestro público no tendrá mayor relevancia.
P. El formato de las bienales se ha multiplicado en los últimos años. ¿Qué opinión le merecen?
R. Las bienales son mortales para los artistas porque se les pide ideas rápidas, superficiales y generalmente no disponen de suficiente presupuesto para la producción de cada una de las piezas. Hay mucha chapuza y malas instalaciones. Tampoco es bueno para los comisarios por las mismas razones. Espero que llegado el momento, los artistas digan no y boicoteen las bienales.
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| Sábado, 16 Diciembre, 2006 |
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Comentarios
este tío es retrasao
Espero que llegado el momento, los artistas digan no y boicoteen Documenta.
Por cierto, su exposición en Barcelona fue una auténtica mierda y un fracaso de proyecto.
Hoy día no hay nadie en Austria, de esa generación (de otras tenemos personajes como Hitler), que se pueda comparar con su nivel de estupidez y cretinismo formal, y Manolo Borja es su padrino.
Ojalá Samaniego lleve a Venecia a Sergi Arola.
¿pero este tal Robert Buergel por qué insulta?
No, no voy a traducir entera la reciente nota de prensa de la documenta sobre el coche patrocinador de la cosa (copio y pego detrás, el que quiera que se lo mire tal cual me llega y se dé una hartá de reir). Pero no resisto la tentación de al menos traducir -un poco libremente- el comentario de Buergel sobre "su" coche.
"Lo realmente molón va por dentro: por fuera, mi coche tiene la elegancia formal y la ligereza de una nube blanca". Y el director de Saab Alemania apostilla: "Buergel viene a romper con la moda dominante en el color de los coches de primera clase".
Eso supongo -el que sea tan rompedor con las modas dominantes en los coches (y restaurantes) de primera clase- es lo que debe explicar que quien colocó ahí -en tan alta responsabilidad- a este fenómeno de la crítica radical y el sentido social del arte -¿no fue él el que hizo aquella expo para el macba de "cómo queremos ser gobernados"?- pues eso, le colocara ahí.
Ustedes ya saben quién fue. Y Ferrá Adriá también. Que los dioses se lo demanden, que en este país no va a hacerlo nadie ...
PRESS RELEASE
Rüsselsheim/Kassel - The Swedish premium brand Saab, one of the main sponsors of this year's documenta, delivered five exclusive Saab models to the event's organizers on Wednesday. Starting today, they are in use for the exhibition's preparation. Willi Fey, Managing Director of Saab Germany, presented the keys for a white Saab 9-3 Convertible to documenta's artistic director Roger M. Buergel. Four other Saab 9-5 SportCombi 2.0t BioPower models were also presented to the documenta team.
"The presentation of these vehicles heralds the start for all those associated with the documenta," says Willi Fey. "With our individual, sporty and environmentally compatible cars, the documenta team can now set off on the home stretch of opening this year's exhibition. Embossed with the distinctive documenta logo, the models are really eye-catching."
Buergel draws a poetic image to describe the combination of color and form in his new company car, "Real coolness comes from within: on the outside, my car shows the formal elegance and effortlessness of a white cloud." By choosing a white Saab Convertibel, Buergel also happens to hit the "current color trend of premium class vehicles", as Willi Fey stated.
The energy balance of the new vehicle fleet is also innovative: The Saab 9-5 SportCombi models are equipped with BioPower engines and can run on bioethanol (E85).
More information about Saab, its products as well as photos are available on the Saab Media Site at http://media.saab.com. Information about the documenta and fotos are available at http://www.documenta.de.
Saab Deutschland GmbH
Patrick Munsch
Manager, Press and Public Relations
IPC D5-09
Friedrich-Lutzmann-Ring
65423 Rüsselsheim
Tel: +49 6142 755345
Fax: +49 6142 755346
presse@de.saab.com
Catrin Seefranz
Head of Communications and Press
documenta and Museum Fridericianum
Veranstaltungs-GmbH
Friedrichsplatz 18
34117 Kassel
Tel: +49 561 7072781
Fax: +49 561 7072757
press@documenta.de
Nosotros sentimos que es apropiado que participemos en traer estas obras a la atención del público, ya que existe un elemento clave en este “nuevo arte” que tiene su paralelo en el mundo de los negocios. Este elemento es la innovación, sin la que sería imposible progresar en ningún sector de la sociedad. Tales eran las palabras del directivo de Phillip Morris en el catálogo de una de las exposiciones más importantes de la segunda mitad del siglo XX por bastantes motivos (tematización, organización entre taller y laboratorio, desmaterialización, rol del curator, etc), la conocida Cuando las Actitudes devienen Forma. Trabajos, procesos, situaciones, documentos, información. ¡Vive en tu cabeza! (Kunsthalle de Berna, 1969). Unas palabras que, en su abierta contradicción con el carácter anárquico y regresivo de la exposición, han sido señaladas por varios autores como ejemplo de la cambiante relación entre capitalismo y vanguardia a partir del ‘68.
Blog del GuerreroUn episodio más en esta relación es el protagonizado estos días por la firma automovilística Saab y el director de la Documenta<span > IIIIIIIIIII, </span>el gourmand Roger M. Buergel, al haber lanzado cinco modelos exclusivos con el logo de la exposición de Kassel. Willi Fey, director de Saab Alemania, afirmaba que la individualidad y la diferenciación que toman los coches sobre la corriente principal del resto de vehículos, trazan una línea paralela a la esencia de Documenta (…), estos son valores tradicionales de la marca Saab y hace que ésta sea una cooperación ideal entre ambos. Por su parte, Bern Leifeld, director de Documenta, sostenía que al pensar en un conductor potencial de Saab, siempre lo hago en alguien de mentalidad abierta, individualista y que aprecia el estilo y la belleza; es decir, la esencia de los visitantes que visitan Documenta, (…) estoy muy contento por haber encontrado en Saab un nuevo socio para la exhibición con el que se comparte la misma mentalidad. Aunque sin duda, el verdadero pulso poético (¡!) de esta alianza lo da el propio director artístico, Buergel, declarando que la verdadera chulada viene de dentro, porque desde fuera mi coche muestra la elegancia formal y la carencia de esfuerzo de una nube. Literalmente.
Documenta es realmente un propotipo único de cinismo, último modelo.
Ojalá esto fuera cinismo. Es peor, porque hablan como si estuvieran salvando algo, ideales, etc.